Kinematografien blir presentert som den store utvikleren, som takket være projektorene og reflektorene har fremmet store generatorer av ideer og demonstranter for kreativitet. Magi går ikke lenger inn i naturfenomenene, og heller ikke i vår evne til å forstå og dra nytte av dem, men i kommunikasjonsnettverk som radio, TV, telefoni og Internett. Det filmatiske universet setter oss inn i den psykiske virkeligheten ved å bruke spesialeffektene fra kino som brakte drama til thumaturgi.
Ved å gjøre mytologier med henvisning til astronomisk, teogonisk og menneskelig innsats, til omjustering av baner og til nasjoners overherredømme, blir de de eldste fiktive universene. Homer avslørte perfeksjonen av disse mytene, som er utenkelig for oss, moderne menn, meningsløse menn, forfattere og lesere av romaner.
OM Forfattere, lesere og skuespillere.
Science fiction er kjent som en sjanger av litteratur, film og andre multimedieproduksjoner, der både skjønnlitteratur og vitenskap samles på en uvanlig måte, som navnet tilsier. Når vi snakker om science fiction, vises det til historier som inkluderer og gir stor betydning for vitenskapelig kunnskap. Men ikke bare science fiction har vært avhengig av vitenskap og fremskritt; Denne sjangeren har på sin side inspirert mange forskere og har tillatt oss å drømme om fremskritt som aldri før hadde forestilt seg som har blitt virkelige konsepter eller forskningsobjekter. Hard science fiction er spesielt preget av vektlegging av beskrivelser av avansert teknologi eller vitenskap og sannsynligheten for disse beskrivelsene. I denne undergruppen er den vitenskapelige komponenten avgjørende og tydelig, noe som gir en sterk følelse av navnet på slekten. Flere av forfatterne er både forfattere og forskere eller forfattere med stor nysgjerrighet rundt vitenskap, dens fremskritt og omfang. I Profiles of the Future (1962) uttaler Arthur Clarke den første loven om teknikkvitenskap. “ Når en kjent forsker, men allerede gammel, sier noe som er mulig, har han nesten helt sikkert rett. Når han sier at det er umulig, tar han sannsynligvis feil . ” Senere ga han de to andre lovene. " Den eneste måten å finne grensene for det mulige er å gå ut over disse grensene og gå inn i det umulige." "Enhver tilstrekkelig avansert teknologi kan ikke skilles fra magi . "
I denne artikkelen har jeg tenkt å skille det mulige fra det sannsynlige, strømmen fra potensialet, fra forholdene mellom leseren, forfatteren og skuespilleren i konstruksjonen av mulige verdener.
LESEREN: potensialet
Sjangeren ser ut til å være en måte å organisere strukturen til hendelser og organisere historien deres, som kan brukes til å fortelle sine egne historier, eller faktisk, for å lokalisere historiene man leser eller lytter til. Noe i selve teksten utløser en kjønnstolkning, i leseren, tolkning som da dominerer leserens egen skapelse av en virtuell tekst. Seerne lever de siste hendelsene fra nyhetene, men når skjønnlitteraturen tolker dem igjen. Seeren liker det fordi han gjenopplivet dem og fordi han har noe sykelig og vil vite om de kommer til å fortelle ham noe nytt som han ikke visste. Å være basert på virkelige hendelser multipliserer den kommersielle appellen til en film, bok eller TV-serie.
Mary Shelley var en forteller, dramatiker, essayist, filosof og britisk biograf, anerkjent fremfor alt for å være forfatteren av den gotiske romanen Frankenstein eller den moderne Prometheus (1818). Hun redigerte og promoterte også verkene til mannen sin, den romantiske poeten og filosofen Percy Bysshe Shelley.
Frankenstein er det mest innflytelsesrike litterære arbeidet med science fiction gjennom tidene og bildet som hjemsøker bioteknologi. Da boka ble utgitt i 1818, trodde de fleste alvorlig at det var Gud som skapte liv. Den medisinske studenten til Shelleys roman imiterer denne handlingen om guddommelig skapelse. Dette har skjedd for å legemliggjøre den gale forskerens karakter: fullstendig ond, eller i det minste uoppmerksom på menneskehetens beste. Underteksten til verket er imidlertid sløv: Den moderne Prometheus. I den greske myten stjal Prometheus gudenes ild og ga den til menneskeheten med den hensikt å gjøre godt. Grunnen til at han ble straffet av disse bestemte gudene, var at han styrket menneskeheten og med den makten et alternativ.
Mathilda, er den andre romanen til denne forfatteren, basert på de klassiske temaene romantikk, som incest og selvmord. Det ble skrevet mellom august 1819 og februar 1820.
Selv om Matilda Worm er en nydelig jente og et stigende geni, er Matildas foreldre og eldre bror Michael uansvarlig med henne; de var så opptatt i arbeidet og i deres useriøse liv at de oppmuntrer henne til å se på TV i stedet for å lese en bok, og det er det hun foretrekker. Matt og målbevisst, innser Matilda snart at hun er smartere enn foreldrene. Matilda drar på biblioteket og samler mye kunnskap, men smaken hennes for bøker gjør vondt i forholdet til faren. Når Matilda en natt leser en bok i stedet for å være oppmerksom på faren og ser på TV, bryter han boken hennes på biblioteket og tvinger henne til å se på tv med resten av familien. Det er da hun med vilje får fjernsynet til å eksplodere, det første signalet om hennes telekinetiske krefter. Matilda er en amerikansk barnefilm fra 1996, regissert av Danny DeVito og med Mara Wilson i hovedrollen.
AKTOREN: strømmen
Selvet oppstår fra evnen vi har til å reflektere over handlingene våre, ved at metakognisjonen fungerer, men et barn kan ikke adoptere perspektivet til en annen, uten å forstå situasjonen han handler, trenger han å kjenne sin kontekst, Scenen din Påvente og huskede handlinger inspirerer våre representasjoner av verden.
Jacob Tremblay er en kanadisk skuespiller, kjent for å spille Cody i Before Waking Up (2015) og i en kritikerrost forestilling, Jack in The Room (2015) som han vant Kritikerprisen for beste unge artist Han spilte også Augusto i Extraordinary (2017), en film som beveget alle tilskuerne. La oss begynne med å se på begrepet rom, deretter samvittighet og til slutt viljestyrke.
Joy Newsome og hennes lille sønn Jack, fem år gammel, bor i et lite skur som ligger i gårdsrommet til et hus. Det er ingen vinduer i rommet, bare et takvindu. I løpet av deres kurs der utfører Ma og Jack forskjellige aktiviteter for ikke å bli lei, men det vil være før en ny beslutning blir tatt. Ma har beskyttet Jack mot situasjonen, og ser at sønnen hans er gammel nok til å forstå hva som skjer med dem. Hun er blitt kidnappet av "gamle Nick" i rundt syv år. Han visste ikke verdens virkelighet og levde bare med det han så på TV, det vil si liten virkelighet og overnaturlig fantasi. Ma røper Jack sannheten om omverdenen, så vel som livet før han ble kidnappet i en alder av 17 år.
Jessie og Mark er et par som adopterer en 8 år gammel gutt som heter Cody, som får panikk i å sovne, noe hans nye foreldre ikke kjenner. Først tror de at dette skyldes det faktum at vi må sove i et nytt hus, men de vil snart oppdage at den virkelige årsaken er at barnets drømmer manifesteres i virkeligheten når han sover.
Augusto "Auggie" Pullman er en 10 år gammel gutt som bor i den øvre delen av Manhattan. Du har en sjelden medisinsk ansiktsdeformitet kalt Treacher Collins syndrom. På grunn av mange operasjoner (27) hadde Auggie blitt utdannet hjemme av moren Isabel, men når Auggie nærmer seg ungdomsskolealder, bestemte Isabel og Nate seg for å melde seg inn i Beecher Prep, en privat videregående skole, til begynnelsen av videregående skole I den ekstraordinære filmen kan du se blinken som er gjort til den utenomjordiske filmen, i betydningen aksept av forskjellen.
FORFATTEREN: originalen
Skuespillerne, dikterne, romanforfatterne fokuserer på et godt bestemt verk, som de tar som en del av virkeligheten og studerer den for å gjenoppbygge eller dekonstruere den. De prøver å lese virkeligheten etter dens mening, og på den måten avsløre kunsten til forfatteren.
Tim Krim er en amerikansk manusforfatter og TV-produsent, mest kjent for sin opprettelse av Heroes-serien så vel som Touch-serien.
Heroes er en amerikansk TV-serie av science fiction og dramagesjangre skapt av Tim Kring som ble sendt på NBC i til sammen fire sesonger fra 25. september 2006 til 8. februar 2010. Serien forteller historien av vanlige mennesker som oppdager at de har overmenneskelige krefter, og hvordan dette påvirker livene til karakterene. Serien etterligner den estetiske stilen og fortellingen om amerikanske tegneserier med korte og flere episoder som skaper en lengre og bredere historie.
Etter kanselleringen av Heroes i 2010 opprettet Kring TV-serien Touch, et drama sentrert om en far som oppdager at hans stumme sønn kan forutsi fremtidige hendelser. Historien sentrerer om en tidligere reporter Martin Bohm og hans 11 år gamle sønn med autistiske trekk. Jake har aldri sagt et ord, men han er fascinert av tall og mønstre relatert til tall, bruker store deler av dagene sine på å skrive dem i notatbøker, sitt nettbrett på berøringsskjermen og noen ganger bruke gjenstander. Touch er et drama der vitenskap og spiritualitet oppfyller det håpefulle premisset om at vi alle er sammenkoblet, bundet med usynlige bånd til de hvis liv vi er bestemt til å påvirke.
Regjeringen beskylder et terrorangrep på de med ekstraordinære evner ("utviklede mennesker" eller "evos"), som blir tvunget til å gjemme seg når vaktene jakter dem og dreper dem systematisk. Når antallet Evos vokser, krysser noen fortidens helter den nye og nye Evos. Sammen må de redde verden fra en geomagnetisk forandring som vil forlate planeten sårbar for dødelig solstråling. Heroes Reborn er en TV-serie fra 2015.
PÅ ORIGINALT, AKTUELT OG POTENSIALE
Det trinitariske begrepet guddommelighet: far, sønn og ånd, vi kan oppdatere det med det triadiske konseptet om transaksjoner: far, voksen og barn. PAN. Transaksjoner er den serien avtaler som er basert på en rekke forutsetninger og vanlige oppfatninger om verden, funksjonen til sinnet, de tingene vi er i stand til og kommunikasjonsmåten. Hvis språk er det som skaper virkelighet, forventes faren å være autentisk kreativ i sitt forhold til skapningen. Menneskets tenkning, følelse og handling utgjør matriser (moraspektet) for å orientere seg mot et transaksjonelt I.
En grunnleggende oppfatning av det absolutte nivået omfatter et trefasepostulat. Det originale, det nåværende og potensialet. Interassociation of the Original, the Actual and the Potential produserer spenningene innen uendelig (All Heroes against Thanos: The War of the Infinite), noe som resulterer i muligheten for vekst av hele universet, og vekst er natur å være Supreme. Fra skapningens synspunkt er virkelighet substans, potensialitet er kapasitet. Aktualiteten eksisterer i selve sentrum og utvides derfra til det uendelige. Originalitet er det som forårsaker først, og deretter balanserer hvilken yin-yang, de doble bevegelsene i syklusen av endringer i virkeligheten fra potensialer til nåværende og potensialiseringen av eksisterende. Hver menneskelig avgjørelse oppdaterer ikke bare en ny virkelighet i den menneskelige opplevelsen, men åpner også en ny kapasitet for menneskelig vekst. Det er ingen ender, men bare overganger fra en fase av utviklingen til en annen.
JORGE ARIEL SOTO LÓPEZ
Oktober 2018
REFERANSER
Jerome Bruner Mental Reality og mulige verdener.
Urantia-boka
Books of Being One.
Ummittenes brev.
