Følgende artikkel omhandler sfærenes musikk og den fysiske virkeligheten som er skapt av harmoniske.
Kubene representerer bevisstheten i boksen (NdT vår virkelighet) og skapelsens geometri.
Da Vinci-koden, inspirert av mange hemmeligheter, kan nå avsløre sin egen harmoniske koding, kubenes musikk.
Alt er kodet innenfor det arkitektoniske avtrykket. Alt er inne i buen.
Svarene ligger skjult i frimurerprogrammet, frimureriet eller frimurere.
Når en ny kode dekrypteres, finner vi at kapellet, Rosslyn kapell, rommer mange hemmeligheter. I flere hundre år har både eksperter og besøkende forsøkt å tyde kodene som er skrevet inn i kapellet. Mens noen diskuterer om de tar sikte på å finne skatten, mener Edinburgh-komponisten Stuart Mitchell at han har løst en del av puslespillet. Den vurderer at innenfor ornamentikken til de utskårne buene i taket har 213 dekorerte terninger en kode for middelaldermusikk. Faren hans, Thomas Mitchell, brukte 20 år av livet sitt på å forsøke å tyde det, og nå følger Stuart i hans fotspor og fanger dem i et nytt album med tittelen: The Rosslyn Motet (Chorus fra Motete Rosslyn).
Det forventes at musikken, når den ble utført med middelalderens instrumenter på stedet, vil gjenklang i hele kapellets lengde og bredde og avsløre en av hemmelighetene som er skåret i steinen.
Impulsen til å tolke den musikalske forfatterskapet oppsto da faren til Mitchel oppdaget at utskjæringene som var skåret på kubbens ansikt ser ut til å tilsvare et fenomen kjent som cystiske mønstre eller Chladni-mønstre. Chladni-mønstre dannes ved å bruke en vedvarende lapp for å vibrere en metallplate dekket med støvet produsert av merkene. Frekvensen som brukes dikterer formen på mønsteret, for eksempel; Musikknoten A low do central vibrerer ved 440 KHz og gir en form som ligner en rhombus.
Ulike notater kan produsere forskjellige former som blomster, diamanter eller sekskanter; former som presenteres sammen på terningene i Rosslyn kapell. Med utgangspunkt i at dette går utover bare tilfeldigheter, har du tildelt en lapp til hver kube.
Den første som dokumenterte fenomenet var Ernst Chladni på slutten av 1700-tallet, selv om dette ser ut til å manifestere seg i en bygning fra 1500-tallet. Chladni stiller deretter spørsmålet: Var Mr. William Sinclair, byggherren av Rosslyn Chapel, foran sin tids vitenskaper?
Stuart Mitchell mener at det er en kobling mellom Knights Templar som kan ha tilegnet seg avansert vitenskapelig kunnskap i øst i løpet av korstogtiden og deres opphold i Jerusalem, og kunne forklare på denne måten Krypterte musikalske notater fra Rosslyn Chapel. Rosslyn-symbolikken går tilbake til en epoke av sivilisasjon som er tapt for oss i samtiden, symbolikk som nytes av alle vitenskaper som er røttene til all mekanikeren i Universet, sier Mit Mitchell. “Hvis denne vitenskapen ble brukt i Rosslins utskjæringer, ville det mer enn en forklaring å vite hvordan denne informasjonen gikk tapt i århundrer. Kirken hadde undertrykt kunnskap som et middel til å utøve kontroll over massene. Det dette indikerer er at det kirkelige systemet har nektet folk en viss type kunnskap siden kunnskap er bevissthet. De menneskene som hadde mye kunnskap, ble sendt til staven og brent som hekser. ”
Diabolic Chord, diabolus in musica, er interessant og får sitt utseende i musikk. "I taket vises dette spranget fra et større rom, det åpnes faktisk med et forstørret rom, " sier Mitchell. “Den katolske kirke har forbudt dette intervallet (syv halvtoner) av middelaldermusikk siden det ble ansett som urovekkende og derfor diabolisk. Kanskje Sinclair virkelig utfordret kirkens autoritet. Musikk i seg selv er ifølge Mitchell en blanding mellom "keltiske melodier og hedensk tilbedelse krysset med en viss type kristen kultur", men ikke katolsk. Kanskje forklarer dette hvorfor utskjæringene som representerer grønne menn, i hovedsak hedenske bilder, eksisterer gjennom kapellets statistiske utskjæringer.
Mitchell tror ikke at notene hadde blitt hugget der bare for å spille inn et stykke musikk. Han forventer at gjentatte musikalske frekvenser vil gjenklang inne i bygningen og avsløre en middelalderske hemmelighet. Mitchell aner ikke hva som kan forbli skjult inne i kirken, men mener at Sinclair brukte denne avanserte vitenskapen for å sikre at musikken forble skjult for de nysgjerrige.
Ved å blande “The Voice of Creation” -prosjektet uttaler Mitchell at utskjæringene på kubene endelig snakker om hellig geometri. ”Det det virkelig forteller oss er at vi har glemt mer enn vi vet. Kanskje er musikk absolutt en nøkkel til å dechiffrere fortiden, universets fysikk og kanskje den kan tolkes sterk nok inne i Rosslyn-kapellet. Dette vil avsløre en lang hemmelighet gjemt i frimureriet. ” Stuart Mitchell Tine Frozen Music i tide!
Oversatt av: Gloria Helena Restrepo C.
Hentet fra: http://www.crystalinks.com/music_cubes.html
